Brilantný návrat: Národná galéria vracia rodine nacistami ulúpené umenie

Brilantný návrat: Národná galéria vracia rodine nacistami ulúpené umenie

Návrat cenného obrazu z nacistických čias vyvolal rozruch a nie bezdôvodne. Národná galéria Viktórie (NGV) vrátila obraz zo 17. storočia „Dáma s vejárom“ od Gerarda ter Borcha potomkom rodiny Brombergovcov, ktorých predkovia stratili umelecké dielo počas nacistickej éry. Stalo sa tak 17. októbra 2025 bez toho, aby NGV verejne oznámila alebo odpovedala na otázky týkajúce sa rozhodnutia. Jediná zmienka o návrate sa objavila o týždne neskôr v aktualizácii databázy strateného umenia v Nemecku, čo vyvolalo otázky o transparentnosti. Ako uvádza The Guardian, newyorský výskumník Jason Schulman spochybnil postup NGV v prípade.

Obraz je súčasťou zbierky NGV od jeho získania v roku 1945 za 4 000 libier. Rodina Emdenovcov, ktorá si na dielo nárokovala od začiatku 21. storočia, verila, že kedysi patril ich starému otcovi Maxovi Emdenovi. NGV toto tvrdenie v roku 2006 zamietlo pre nedostatok dôkazov. V roku 2022 sa však do veci zapojilo právne zastúpenie Emdenu po tom, čo rodina Brombergovcov, ktorí sú tiež príbuznými Emdena, uplatnila svoj vlastný nárok. Bola to zložitá spleť nárokov a rodinných väzieb, ktoré ešte viac skomplikovali proces návratu. Začiatkom roku 2025 manželia Emdenovci a ich právnik stiahli svoj nárok, keď museli akceptovať, že obraz v skutočnosti vlastnili Dr. Henry a Hertha Bromberg a zmizol počas núteného predaja koncom 30. rokov 20. storočia.

Pozadie ukradnutého umenia

Návrat obrazu nie je ojedinelým prípadom, ale súčasťou rozsiahlej histórie ukradnutého umenia a jeho repatriácie, ktorá siaha až do Tretej ríše a ďaleko za ňu. Od roku 1933 do konca 2. svetovej vojny nacisti vyplienili státisíce kultúrnych predmetov, z ktorých mnohé sú dodnes považované za stratené alebo neboli vrátené. Odborníci odhadujú, že bolo skonfiškovaných okolo 600 000 umeleckých diel, mnohé z nich od židovských vlastníkov, čo ilustruje emocionálne a právne konflikty, ktoré sa ťahajú celé generácie.

Zložitou otázkou však zostáva návrat umeleckých diel. Kritici poukazujú na to, že mnohé vlády vrátane Francúzska neprijímajú dostatočne proaktívne opatrenia na repatriáciu ulúpeného umenia. Podobná situácia je aj v Rakúsku, ktoré podniklo kroky, no často sa zdá, že nedosiahlo žiadny pokrok. Od Washingtonskej deklarácie z roku 1998, v ktorej sa 44 štátov zaviazalo k reštitúciám, sa podarilo reštituovať len niekoľko predmetov.

Úloha výskumu proveniencie

Ústredným záujmom v diskusii o ulúpenom umení je výskum pôvodu, ktorého cieľom je úplne objasniť pôvod umeleckých diel. Zriadenie koordinačnej kancelárie pre stratu kultúrnych statkov v Magdeburgu a vytvorenie arbitrážneho súdu, ktorý by rozhodoval o návratoch, sú kroky správnym smerom. Výzvou však zostáva prekonať zakorenené štruktúry a právne prekážky.

Čo prinesie budúcnosť, to sa ešte len uvidí. Prípad obrazu „Dáma s vejárom“ je ďalšou kapitolou bolestivej histórie ukradnutého umenia a zároveň otvára diskusiu o nových prístupoch k reštitúciám. NGV zatiaľ neprezradilo, či sa zameriava aj na ďalšie diela s problematickou provenienciou.