The Broken Jug a lui Kleist strălucește într-o nouă splendoare în Wilhelmshaven!

The Broken Jug a lui Kleist strălucește într-o nouă splendoare în Wilhelmshaven!

În inima orașului Wilhelmshaven, noul regizor șef Nicola Bremer aduce o gură de aer proaspăt teatrului. Ea pune în scenă „Urciorul spart” de Kleist, un clasic care nu este doar acoperit în Abitur, dar captivează și publicul cu detalii originale. Rapoarte NWZonline, că producția se învârte în jurul acțiunii din 1800, o perioadă care a precedat metodele moderne de securizare criminalistică și de colectare a probelor.

Tema percepției este centrală, deoarece personajele insistă asupra propriilor versiuni ale poveștii. Pentru ca publicul să rămână neclar despre ce se va întâmpla în final, Bremer menține tensiunea până la final. Un element izbitor al producției este laba mare de pisică albă, care este portretizată de Sven Heiß și provoacă furori.

De la bang la dramă

Scena este preluată de o bubuitură puternică și de fum, care captează publicul chiar de la început. Părțile Corpus Delicti sunt folosite pentru a crea docul, podiumul și registrul judecătorului Adam (interpretat de Stefan Faupel), care apare cu răni la cap și se referă la o poveste bizară cu o pisică. Pentru ca publicul să știe ce este în joc, procesul se învârte în jurul ulciorului spart al lui Marthe Rull (Aida-Ira El-Eslambouly).

Pe fondul haosului juridic, judecătorul Walter (Simon Ahlborn) și grefierul Licht (Félicien Moisset) încearcă să clarifice situația. Piesa se dezvoltă nu doar ca un caz penal, ci și ca o poveste de dragoste romantică între Eve Rull (Anne Weise) și Ruprecht Tümpel (Friedrich Steinlein).

O privire în culise

Limbajul rămâne fidel stilului lui Heinrich von Kleist, dar personajele capătă mai multă viață interioară și profunzime prin producție. Spectatorii pot deveni atașați emoțional de personaje și pot experimenta evoluțiile lor de aproape. Cu această producție, Bremer nu numai că își arată talentele abilități de regizor, dar stimulează și reflecția asupra dorințelor și relațiilor umane.

Interesul pentru relația dintre textul dramatic și teatru este discutat și în studiile recente. După cum arată clar analiza Milenei Rolka, interpretarea în drama a fost privită ca un principiu structural esențial încă din secolul al XVIII-lea. Această perspectivă completează dorința publicului de a se implica în spectacol și de a recunoaște complexitatea relațiilor prezentate. Königshausen & Neumann descrie această dramaturgie este crucială pentru înțelegerea operelor lui Kleist.

Cu această producție creativă „Urciorul spart”, Nicola Bremer arată că teatrul este și astăzi foarte popular și poate oferi un spațiu de reflecție asupra umanității.